2024年北京城市學院非全日制研究生招生考試《表演藝術(shù)概論》考試大綱
考試范圍
1. 表演藝術(shù)的發(fā)展
表演的概念
表演藝術(shù)的演變
表演史的三次界定
電影時代
2. 電影的界定——人演人
融入“手段”的表演藝術(shù)技巧
不融入表現(xiàn)傳達“手段”的表演藝術(shù)創(chuàng)造
演員和表演唯一性解體的誤解
演員的藝術(shù)定位——由單一主體到綜合主體
3. 電影的成熟與電影表演作為一門藝術(shù)
電影表演成為一門獨立的藝術(shù)是電影成熟的標志
電影使電影表演藝術(shù)成為獨立藝術(shù)的標志
4. 電影時代成熟的標志——表演藝術(shù)恢復對人的關(guān)注
四種表演藝術(shù)關(guān)系的定位
電影表演藝術(shù)的單一歸屬和舞臺表演藝術(shù)的雙重屬性
由“討好”生活中的人到關(guān)注藝術(shù)中的人
5. 電影是電影表演藝術(shù)個性發(fā)展的緣由
電影的發(fā)展
電影發(fā)展中的表演藝術(shù)個性
6. 電影表演藝術(shù)總體特點的兩個概括
電影創(chuàng)造工藝中的四個不等式
電影表演技巧的一個核心和兩個依賴
7. 再談電影表演藝術(shù)的個性
電影復原人生形態(tài)
電影把能力的特殊性轉(zhuǎn)化為能力的一般性
電影迫使電影表演藝術(shù)壓縮任務
電影行動是對規(guī)定情境無制約的總體回答
電影使表情成為電影角色感覺的窗口
電影要求演員以角色感覺重新組裝自我
電影獲取角色感覺的綜合技巧
電影迫使演員研究自身“素材”
電影創(chuàng)造了一種流派兩種傾向
電影角色性格的鮮明性——非舞臺表現(xiàn)性的自然表現(xiàn)
電影表演時空對性格表現(xiàn)力的選擇
完成對影片風格的適應
8. 電影角色與影片分類
電影角色的需要
演員視點中的影片分類
電影表演“癥結(jié)”的剖析
9. 《電影藝術(shù)詞典》——電影表演
推薦教材
[1] 許南明, 富瀾, 崔君衍. 電影藝術(shù)詞典(修訂版)[M]. 北京: 中國電影出版社, 2005.
[2] 齊士龍. 電影戲劇中的表演藝術(shù)[M]. 北京: 中國電影出版社, 2014.
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